minstrel007的博客

凹凸大话
　　
　　去年我一月一篇的整理《大脑碎片》的时候，几个朋友就都警告过我，你搞这玩意对写小没好处，容易把笔写坏掉。我觉得很有道理，所以今年就没有再刻意记录，——然而，好卖弄语言上的小聪明，这个毛病毕竟是改不掉的。所以就有了下面这些东东。需要说明的是，我并没有因为不写这个，就拿出什么像样点的小说。
　　
　　刘勃：蠢人的思路总是比较容易总结出来的。
　　周海容（很酷的样子）：蠢人就是给人总结规律用的。
　　
　　姚猛：好啦，知道你对她思路研究得很透。
　　刘勃：胡说，巴西人看穿中国队的传球线路，难道是研究的结果？
　　杜玮：（笑）
　　刘勃：那就谦虚点，中国人看穿马尔代夫的传球线路，难道是研究的结果？
　　
　　刘勃：现在传媒是普及了哈？人对着话筒说话都不发怵，还特爱现。可惜，说话水平还那样。到底是美国佬这种节目做得好。
　　姚猛：怎么讲？
　　刘勃：随便逮个谁说话，都能体现出人类正常的智力。
　　姚猛：这叫什么话？
　　刘勃：要不是怕动物保护组织有意见，全当类人猿算了。
　　
　　姚猛：这是我在三江闹的第一个笑话。
　　刘勃：姚猛的第一个笑话，那可不跟妓女的第一次似的，除了自己怕是没谁搞得清是哪个了。
　　
　　在我看来，好的文学语言至少应该具备如下特征：基本事实的表述迅捷精确，智力运行尖锐有力，饱满惊奇的信息和意象层出不穷，所有的句子都具有音乐般的节奏和韵律。
　　
　　文学是一种难度，但显然难度本身并不构成文学，或者说，更难并不意味着更文学。正象在足球比赛中，击中横梁的几率显然远比破门为低，但得分的却是后者。我们也注意到，球赛往往会因为频频击中门柱而更见精彩，但这显然应该理解为一种叹为观止的失误而非有意为之。博尔赫斯小说中的惊人技巧，我想大约就应作如是观。
　　
　　没有体验，只有玩味。
　　
　　心比天高，命比纸薄，——才也比纸薄。
　　
　　人生态度：迫不得已地犯规，小心翼翼地绝望。
　　
　　沉默，并不一定就耐得住寂寞。
　　
　　强迫老人改变自己的信念是不道德的事。
　　
　　两个女生的对话：
　　Ａ：你才老呢？穿三十年代的裙子。
　　Ｂ：我上班嘛，所以才穿这样的裙子啊。
　　Ａ：上班就穿被面子做的衣服啊
　　
　　拚将一死酬知己，难为残篇赋苦茶。
　　
　　韩乔生终于说了一句精彩的话：虽然肥胖，但是兴奋让他产生了足够的势能，足以托起他沉重的身体。
　　
　　楼下一小摊前摆了块牌子：此处禁停自行车，违者放气。
　　估计是效果不好，昨天又从那里经过，见写的是：此处禁停自行车，违者补胎。
　　
　　倘使你有过付出了真心，却并没有把人感动的经历，那多半就意味着，你再也不会被别人的真心感动了。
　　
　　某女生，为人跋扈而行为不检，众欲辱之。于是姚猛献计：可以某晚大家都不回去，以她的作风，必定会带男生回宿舍过夜。这时，打个电话向宿管组老头通报，于是……
　　凹凸道：那你要预备接受这种局面——
　　老头冲进宿舍：好呀，你居然趁着宿舍里别人都不在，就带男生到这里睡觉……咦，你们宿舍其他人都到哪里去了？
　　答：都到男生那里睡觉去了。
　　
　　如是我闻：金庸想到清华讲学。清华说，来讲可以，一个小时要给我一百万。金庸说，支票我随身带着，现在就签一百五十万给你，但是有一条，你不能跟外界说，是我给了钱，你才给来讲的。清华说，你来讲，小报记者肯定会蜂拥而至，这么重要的新闻，我们当然不能瞒人家。
　　遂此事作罢。（王彬彬课上讲的）
　　
　　如是我闻：刚解放的时候，曹禺想跟老婆离婚。老婆说，要离可以，你得给我五百银洋。曹禺没钱，于是进退两难。这个时候，敬爱的周总理出面，拨了五百块大洋给他。
　　于是曹禺扑通一声就给总理跪下了：“从今后，党叫我干啥就干啥！”（周安华课上讲的）
　　
　　朋友非非也总结出了和女生关系好的四条标准（括号内为凹凸的理解）：
　　一、与她们保持一定距离（具体说，就是或者一脚破门，或者干脆在后场倒脚，老是在禁区前盘带是很讨嫌的）
　　二、不定期，无条件的请她们吃饭（一般都是吃力不讨好的人才这么干。不过你可以不会买单，但不可以不会点菜）
　　三、在她们需要你帮忙的时候不要说不（算是比较可悲的事。能这么做一般关系肯定不错，但如果她总是在需要帮忙的时候才找你帮忙，那说明她对你没有非分之想）
　　四、容忍她们的缺点，并尽量视之为可爱之处（关键啊，关键啊！）
　　
　　所谓适度的自恋，就是别人说你不好，你可以生气，但别人说你好时，你不可当真。——如果你非要表达得更周全点的话，那就是可以生气但不可怀恨，不可当真但须当感恩。
　　
　　我生活不是很有条理，比如，我的洗衣粉和奶粉都放在一起。但是这并不意味着我糊涂，因为我从来不会把奶粉倒进洗衣机，也没喝出过一嘴泡沫来。
　　
　　今天和学生物的老妹聊到几个生物学方面的问题，凹凸居然全在第一时间说出答案：）
　　老妹说：下次不和你在一起了，省得人家觉得你才是生物系的。
　　凹凸说：下次我也不和你在一起了，省得人家觉得你才是中文系的。
　　老妹问：我有哪里像中文系的了？
　　凹凸答：只有中文系的，才会这么无知。
　　
　　上课铃响了，我手机忽然也响了。我想幸亏余斌老师还没来。
　　电话是余斌打来的，他问：“今天你有没去上课？”
　　我答：“在教室。”
　　他说：“我要迟到五分钟。帮我和同学们说一声。”
　　十分钟后，余斌走进教室，说：“今天我有事，——算了，还是说实话吧，是今天早上不知道怎么回事，手机的闹钟没有响。”
　　快上第二课的时候，余斌的手机响了。他强调了一声“现在是下课时间”，然后拿出手机，看了一眼后说：“是闹钟在响。”
　　
　　很多人说自己愿意为写作放弃一切，却不愿意承认他们除了写作什么也没有。
　　
　　狠话一句，不代表俺的立场：你要跟我开玩笑，我就要玩得你笑不出来。
　　
　　悲哀：很多我认为生来就该属于我的东西，我却总是要通过努力才能得到。
　　
　　偶像派比实力派难当的理由：
　　要当别人的偶像，得先骗过别人；要认为自己有实力，很多时候却只要骗过自己。
　　
　　写作在一定程度以前，只是技术问题；感情在一定程度之后，也只是技术问题。
　　
　　如果明天是世界末日，那说明，——至少今天还不是。
　　
　　话
　　
　　对于文学爱好者以外的人士的文字，我一般倾向于不予苛评。在文学王国以内，他们无疑都是外交豁免权的享有者。但是，既然文学还是个王国，那么在国家内部就必然是等级森严的。这个观点对我造成的影响是：在真正的作家面前，我常常噤若寒蝉；而一旦面对彻底的文青，我则往往凶悍如手执杀威棒的皂隶。
　　
　　这是一个不幸的事实：特别喜爱我的文字的人，他们所写的东西，往往恰恰是我所厌恶的。
　　我和我文学上的朋友，彼此间大多并没有特别的欣赏，——只是对方的缺陷，还在容忍范畴以内而已。使我们相濡以沫的，更多似乎是因为在写作上我们面临了相同的困境。
　　
　　我越来越相信一些古朴的真理，比如：成功是百分之一的天才加百分之九十九的勤奋。
　　当年，我更强调你首先应该有这百分之一的天才，否则你的一切勤奋都是狗屎；现在我则会说，天才是百分之二还是百分之三并不会对你的写作造成多大的影响，仅是起步的快慢会有点差别，——但万米选手不一定要在百米以内一争雄长。
　　其实这两种说法和该真理都无违背，只是侧重点有所不同。这让我意识到我是一个很容易受环境的影响的人，——侧重有所变化，显然是因为我现在所接触的作者和当初绝不相同。
　　
　　他不就是有几个臭钱吗？他不就是长着一张小白脸吗？
　　可以推测：说前一句话的，很可能是个阮囊羞涩的帅哥；说后一句话的，多半是个肥头猪脸的阔老。
　　一个帅哥型阔老倒似乎较少嘲笑其他阔老长得难看，或者其他帅哥没有钱，——虽然他似乎更有嘲笑的资格。同样，一个穷光蛋青蛙也较少说类似话的可能，因为他本无嘲笑的资格。
　　从这里可以引申出我支持全面发展的理由。虽然一个全面发展全面平庸者，可能所有项目加起来，还没有一个有特长也有特短者的一项长处长，但是，他的心态多半会比较平衡。
　　心态失衡的偏科者只会造成危害，而偏科者往往心态失衡。
　　
　　杨正润翻译的那本《知识分子》，在绝大多数人文知识分子眼里，无疑是一本品相不高的书。这里体现了一般人和一个“知识分子”立场的不同。对前者，私德就是全部；对后者，私德只是逸闻。
　　没有理由嘲笑前者的庸陋，我觉得人文领域的成就本来就不该和一般群众发生什么直接的联系。
　　事实上，这本书里只有一条指责让我印象深刻。作者在罗列易卜生的罪状的时候提到：易卜生曾在未经某女士同意的情况下，就把她的故事写进了剧本。
　　被人写进文章里而并不是按照自己的意愿去写，代表了人们最大的惊恐和愤怒。
　　
　　我知道，我不会写关于《红楼梦》的读书随笔。
　　会谈论《三国》、《水浒》、《西游》，是因为不论是罗贯中、施耐庵还是吴承恩，都不属于那种精益求精，对自己的每个句子都特别在意的作家。他们总是会提供了大量零散的，模糊的，破绽百出的，自相矛盾的内容，——这就像生活本身，生活中很多人和事给我们留下的，也就是这样零散的印象。
　　把零散的串联，使模糊的清晰，填补破绽，化解矛盾，这也是一种书评的写法。一般的书评，是做材料分析，这种书评，则是完型填空。——填空所用的质料，就是想象。
　　好的作品刺激读者的想象力，——我不同意这个说法，它使人产生联想，但联想并不是想象。
　　《红楼梦》会使人联想起社人生的无数话题，但创造性的想象力面对它则几无措手余地。曹雪芹就是《红楼梦》的终点，关于《红楼》的大多数说法似乎都不能超越曹雪芹的意图之外，——一旦溢出，即为歪曲。
　　一般琼瑶迷安妮迷的平庸就在于，一个绝不高明的女人就足以规范她的情感模式，使她们的想象力就此瘫痪。
　　能限制你的想象力的作品层次越高，很可能意味着你文学才能也越高。换言之，一部作品越是使得你的想象力面临危机，它也就越为出色。
　　
　　虽然我对许多写作以外的领域都似乎并非一无所知，但它们大都只是作为写作的对象而存在的，——这可以解释为什么我总是富于了解的兴趣而无意参与。
　　
　　我不相信关于文学创作的任何浪漫的说法，比如烟、酒、女人或者其他什么能刺激作者的灵感，甚至我不相信灵感本身。
　　写。
　　
　　说 说
　　
　　阅读女作家的一般经验：她们概括男人的时候常常很准确（尤其是刻毒的概括），而她们刻画男人则通常很不准确。
　　
　　作为一个已经习惯了凌乱的人，我害怕别人把我的房间收拾整洁，——不过，我得说，我更害怕出现另一种我所陌生的凌乱方式。
　　
　　抱怨的动机很孩子气，抱怨的方式绝对不孩子气，大体是一件危险的事。
　　
　　我是一个很具同情心的人，只是我的同情基本上缺乏耐性。也就是说，我乐意别人到我这里来寻求安慰，甚至我有时离不开那些到我这里来寻求安慰的人，但是无论如何，我极端厌恶别人动辄到我这里来寻求安慰。所以，请控制好你郁闷的频率。
　　或者，干脆做一个至少在某个方面让我保持敬意的人。我的尊敬一向很有耐性。
　　
　　关于自己的文章，说说我爱听什么样的好话。
　　第一，你不能夸我学问大，看的书多。看书比我多的海了去了。写文章时摆弄学问，等于打仗时的摆开阵势。战斗力强的部队固然往往阵势不弱，但阵势精妙的未必就能打，——比如仪仗队。
　　第二，也别泛泛的说这小子有点才气。才气也有很多种，即使在写文章内部，很多方面我也没才（比如对现实生活的想象力明显匮乏），而且比较蠢。我比较自鸣得意的，其实也就两三条。夸我说不到这两三条里面，心情不好，我会觉得是反话；心情好，我也会像《围城》里董斜川，对此感觉是毒瘾犯了的人，手边却只有香烟。
　　第三，就算这好话说得很准，如果是熟人，他还得让我觉得，这些好话是他自己能说得出来的，不是在转述别人的意见逗我开心。我的文章能给哪一类人带来点阅读快感我自己心里有数，非此类人物的好评等于政府的报告，妓女的叫床，即使偶尔是真的，反正我也不信。
　　
　　张纪芝的后遗症还是存在的。第一，此后我一直小心翼翼的避免进入任何情绪受人操纵的状态。第二，我发现现在我的某些做法，和当初张折磨我的方式是一样的。
　　
　　南大学生刊物《成纹》上，有一篇写潘知常的文章。内记潘知常监考时的话云：
　　“书包就不用拿上来了，我觉得这是没有必要的，考试不能证明什么，但不考也不是办法，那我们就考吧。为及格作弊是可以理解的，但如果为拿高分，我觉得那是无耻。”
　　比较开明的老师讲讲类似的话，如今也是常套了。不过由潘知常来讲，如果碰到一嘴损的，接上这么一句：“对，出书不能证明什么，但不出也不是办法，那我们就出吧。为评职称写书时抄抄是可以理解的，但如果为把自己抬高成中国美学三大家，我觉得那是无耻。”
　　这就尴尬了。
　　
　　姚梦转述尹娟讲的一个故事，说南师大有些男生有暴露癖，尹娟当年同班的一个女生，一次从教室后门出来，就忽然看见一个男人在那里慢慢脱下裤子。当时这个女生表现还是比较好的，假装什么都没看见，赶紧跑开了。可是回到宿舍后，就嚎啕大哭。
　　凹凸接：这就是她的不对了。她应该先看上两眼，然后再假装什么都没看见，慢慢跑开。那就该是这个男生回到宿舍，嚎啕大哭了。
　　
　　有一个印象这两天得到了加强：老大对一个女人世俗意义上的成功怀有强烈的兴趣，而且在确认了这种成功发生在自己身上的可能很小之后，她的态度也绝不是超然的。
　　在谈论她最近的两篇小说的修改的时候，我比较多的提及了那些优秀的国产女作家，也许部分就是缘于这个原因：这种人生态度，和这些女作家的写作方向存在着天然的联系，或者干脆说，这种写作方向，就是这样的人生态度的必然结果。
　　但是老大是一个对文学极端严格的作者，显然只有最顶级的世界一流作家才能进入她的参照体系，她拒绝从中国那些登堂而不能入室的女作家里吸取什么有益的影响。
　　这当然也绝不是什么缺点。相反生活品格和文学理想的相互拉扯，往往是造就一个大作家的重要条件，——只不过，这种路数，要成为一般作家也比较难些。
　　
　　自我评价不高，但是瞧人不起，这是我比较喜欢的臭屁方式。这么做，主观上保持了自己继续努力的动力，客观上也加强了对别人的蔑视的威力。
　　
　　小心无错人已错，大肚能容嘴不容。
　　
　　学生腔而写得比较华丽，这种文体容易被一般读者认为是好的语言。
　　
　　大多数人都很有趣，但他们中大多数又不如我有趣。这主要不是一种观点，而是一种生活态度。这样你可以既保持优越感，又不至于太孤独。
　　
　　要指责别人的毛病，我觉得大约得遵守两条标准：第一，这个毛病是他必须得改的；第二，这个毛病应该是他改得了的。
　　不幸，现状是：第一条我做得很好；第二条我则很少考虑。
　　
　　只有没有电脑时的寂寞能让我文思泉涌，然而只有使用电脑我才能够写作。
　　
　　从南通回南京，面对黄昏时候的高速公路我发现自己还没有丧失怀旧的能力，或者说，还保留着这种弱智。
　　
　　读卡夫卡，随便说两条：第一，有一种深度是某些作家与生俱来的，你不能学，一学就死；第二，一个如此忧郁自闭的家伙怎么可能竟然毫不自恋呢！！
　　
　　我从未碰到过一个比我更习惯不与人交往的人，然而我并不看好自己对孤独的耐力。
　　所以我始终存着这样以己度人的小人之心：在大多数作者那里，对孤独感的迷恋是一次真诚的作秀。
　　
　　毫无疑问，对自己的缺点过分严厉的批评是一种自恋的表现。
　　
　　纯不是扮的，蠢倒是真的。不过隔着一重网络，被别人误会这是扮清纯倒也是自然的。
　　殆以二十五岁的高龄，十年寒窗的苦读， 正常人就是蠢也该有点限度的。然则其纯如此，非扮而何？
　　
　　有一些小怪癖而求人原谅，这是一般所谓的文人无行，——自也无伤大雅。但是把一切与众不同处都理解为高处不胜寒，那就过了。
　　就算是天赋异禀罢，对于正常人的思维，总还是该了解的。至于了解以后，是曲意逢迎，是刻意嘲弄，还是无意理会，则可以不论。
　　和世人的观点过不去，很受伤是难免的。伤了就伤了罢，只是如果过不去而不自觉，那这伤就是意外之伤，也就不免来得格外痛些。
　　
　　我很早就知道×××的文章不是自己写的。其中一条原因是：一个文章写到如此水准的人，决不至于对我如此客气。
　　有才华的人即使谦逊着，言谈间也会自然而然保持一种身份。
　　
　　我是如此热爱那些时尚的人们，——直到他们企图干涉我老土的生活方式为止。
　　
　　《羊脂球》结尾处的那个大转折，看了也就看了。喜欢的是写随着话题的变化，几个人关系分分合合的部分。
　　非于人心洞幽发微者不能为此。
　　
　　叶兆言总是说，语言对当代作家不是问题。这也是实话。所以他评价我的小说，泛泛的说不错，我也知道只是客套话，因为我最多也就是解决了这个不是问题的问题。他说好，就像《水浒传》里王进看史进耍棍，劈口虽然是一句“这棒也使得好”，真正的意见却是：“只是有破绽，赢不得真好汉！”
　　
　　王小波谈到自己的师承的时候说，王道乾等翻译家的文字，给我们提供了白话文的典范。我们的王彬彬于是评论说，这句话，简直让人怀疑王小波对语言文字的基本感受力。
　　前一阵我也很谈了一些文字方面的问题。主要是讲有话要说清楚，没逻辑而大玩形式主义，显然是不行的，——自然也举到了王小波做正面的例子。但写作当然不是能把话说清楚就算完，王小波就不是，相反王彬彬倒是。把底线当作极限，很容易让人丧失对语言文字的基本感受力。——不但自己认不出好的，还敢笑认得出的人无知。
　　
　　凹凸：余斌讲课不喜欢别人听第二遍也好理解，他讲课的姿态特别随意，好象是想哪儿讲哪儿；听第二遍就很容易会发现，其实基本上还是一样的。也就是说，他的这份随意，漫不经心其实有装出来的成分，他要的就是这个效果。
　　千屈菜：虚荣啊。
　　凹凸：倒也不能说是虚荣，说话还不一定哈，要写文章的话，那你就得对自己有这要求。成如容易却艰辛，其实是再艰辛也要成如容易，否则就不是文学。你使劲使得再累，也得额外加三分劲，好看来不那么使劲。当然，你也可以说，这是文学本身就很虚荣。
　　千屈菜：怪不得我最近文章不如以前了。
　　
　　年轻时，女人比较容易向往柏拉图式的爱情，等老了之后则是男人如此，——所以，少女爱老头，也未必只能从经济的角度解释之。
　　
　　1310说：“我们要化悲痛为饭量。”
　　
　　1310说：“今天我很饿，饿得能吃下一头姚梦！”
　　
　　老大和俞静应该有很相似的地方，所以老大常常会把我损俞静的话认到自己头上；老大和俞静当然也有绝不相似的地方，因为俞静从来也没把我损老大的话认到自己头上。
　　
　　翻一些老的文学评论，忽然看到这么一句：“刘心武是一个理性大于感性的作家。”
　　愣了一下，随即一想，这其实是很明显的呀，——不过指出这一点的时候最好还是该加上这么一句：其实他理性也不大。
　　
　　她们说我现在看起来年轻了，猜测了一阵原因，忽然问：“是不是谈恋爱了？”
　　答：“别，说得我采阴补阳似的。”
　　
　　那天几个人在一起说笑话，大约是说某人蠢吧。李扬上来也讲了一个，我忽然觉得一点也不好笑。
　　想了一想：也许是因为他说的，都是这个人的无知。我好象比较喜欢嘲笑别人思维方式的鄙陋，对此人是否知识贫乏，相对倒比较随便。
　　
　　汪正龙的课我上得不多，大多数逃了。其实他应该还是蛮有趣的。记一点现在还记得的：
　　一个是讲美学课的时候，不知道怎么说了这么一句，“你们周宪老师就是一个很注重修饰的人。”
　　总觉得这话里有点不怀好意。虽然我们知道已经该更新观念，不必因为一个读书人注重仪表就把他当作篾片帮闲，但潜意识里多少还保留着这个看法。
　　另外，汪正龙还喜欢使用一些似乎多余的修饰语，其效果有鲁迅的“一棵是枣树，另一棵也是枣树”之妙。比如：“加缪在还没有给汽车撞死的时候曾经说过……”
　　
　　小说里的议论不同于论文的议论的一个小技术：少用关联词。
　　这会造成句子和句子之间的断裂感；甚至这可能暗示着：这些句子之间存在着若干种不同的组合方式。
　　
　　姚梦对1310说：“以后我们都跟着你混吧，让刘勃化装成你的秘书，我化装成你的保镖，如何？”
　　我说：“就咱们这体格这么化装是不是有点浪费？要不这样，我化装成保镖，你化装成汽车。”
　　
　　世界对你充满了阴险的构思。
　　
　　每一个沉默的听众脸上矜持的表情，都足以使我精神崩溃。
　　
　　夸别人，把优点放大容易些，把缺点说成优点（当然要说得有人信），那就难些。
　　不过，要找准一个人的优点，尤其是他自己得意的优点，有时也并不容易。
　　
　　合居者比一家人需要更大的空间。
　　
　　回到南京的房间。
　　房间里两台电脑是拆开的，所有的书都是正在看的，所有计划都是没计划的；这里还有一个人想来而来不了的怨气，一个人对自己处男身份的恐慌，一个人的沉默。
　　
　　我不否认在某些公众场合我会表现欲极度膨胀，处于不可抑制的亢奋状态，但这并不足以使我喜欢到那里去。
　　
　　路上，看见一个农民臂上的刺青，是一个单词：ＥＮＧＬＩＳＨ。也许他是想激励自己学英语吧。
　　全球化的趋势不可阻挡。
　　
　　傲气和傲骨不是一回事，骨子里的傲气和傲骨更绝对不是一回事。傲骨就是骨头，傲气如果不幸有了，则与其藏进骨头，不如摆在脸上。
　　
　　ZHR和女生乱开玩笑的作风常常让我们这些朋友被连累得尴尬。我怀疑他看见每一个女人之前都作了这样一个假设：这是一个没有什么智力但又特别坚持自己的主张，在利用自己的性别优势但又不承认这种利用的家伙。所以，在他玩笑的背后，显然是一种对女人的轻蔑态度：他的潜台词是，你大脑里的想法对我而言是不存在的，但我对你的身体感兴趣。
　　需要说明的是，ZHR是我认得的几个最聪明的人之一。这使得他可以很快更正他对那个女孩的态度。一个女孩对他应付得越从容大度，也就越能使他改变原来的方式，——比如对程晶晶或者袁红梅；相反，如果ZHR坚持原来那种戏谑的作风不变，则大体可以认为他原先的假设成立。也就是说，ZHR的方式虽然似乎稍嫌刻毒，但却仍然是对女孩的智力和气质的一把准确的刻度尺。
　　
　　对王小波的小说我有一点崇拜，对他的杂文我则大约只能说很喜欢。我喜欢的是他那种态度，不耍大牌，不装孙子。不耍大牌，所以他强调讲问题首先要讲常识；不装孙子，所以他不认为自己应该去关怀弱势群体。不耍大牌，所以他并不到自己不了解的领域说话，说了也是开玩笑；不装孙子，所以外人到自己的领域来发言也基本不听，听了也当笑话听。

　　
　　上初中的老弟刚好和我当年是一个语文老师。老弟说，高慧林今天上课又吹到你了，吹了一课。
　　第一反应当然还是臭美了一把，掰指头算算，初中毕业也八年了，高慧林体现出了比刘克滨更好的耐力。
　　当然实际应给此事的结论是：刘勃即使不是一个不真实的人，至少也是一个适合被虚构的人。
　　
　　写作方面，某些人的嫉妒让我觉得深受侮辱。
　　至少他应该先把自己的文章练得更好一些，——就像我有时会有点嫉妒周海荣，但是我不会去嫉妒苏童叶兆言，更万万不配去嫉妒曹雪芹。
　　
　　池莉小说主人公的塑造基本失败，那些涂抹在性格上的劣质化妆品也太容易看穿了。但她对知识分子的讽刺和挖苦却十分出色，——至少，其中一些话让我紧张。
　　当然，我也注意到了这话里包含的某种偏执。她所挖苦的那些毛病，可能是同样存在于那些大学校园里的垃圾和真正优秀的学者身上。作家的兴奋点始终停留在这个层次上，显然有“不贤识小”或者“跟班眼里无英雄”的嫌疑。
　　但想到学院里确实还有那么多垃圾存在，我就不得不认为池莉的这些话总算还有价值。
　　
　　忽然觉得，卢大姐如果会写文章的话，她会是一个池莉式的作家。
　　
　　挨了骂而不自觉者，没挨骂而自以为挨骂者，都令我如此痛苦。
　　
　　男人要求女人纯洁，女人要求男人大度，本质上都包含有无耻的成分。
　　有时，我们接受对方的无耻，是因为希望自己的无耻被原谅。
　　
　　在我看来，没有什么比一个蠢人发表意见更令人厌烦的了。固然，他偶尔也可能是对的，所谓“愚者千虑必有一得”，但是智慧显然是比正确更重要的品质，所谓“与其跟着普通人做正确的事，不如跟着柏拉图犯错误。”
　　
　　《博尔赫斯和我》这篇文章有一个十分朴素的主题，关于自我分裂。对这个问题的发现并不始于博尔赫斯，而在他之后，诸如此类的讨论更是层出不穷，——尤其是在这个网络大行其道的年代，性格的内在差异因为网络和生活所提供的环境不同而被放大了，使得即使并不敏锐的心灵也足以意识到它的存在。
　　博尔赫斯的伟大之处在于，他在客观冷静的分析了“博尔赫斯”对“我”源源不断的侵略和掠夺之后，没有像大多数作者那样表现出呼天抢地的悲愤，或者变本加厉的自责，而只是不带感情色彩地，也许是不无宽容地指出：“要说我们之间的关系是敌对的，那未免过分。”
　　在我们的性格内部存在如此剧烈的差异，但是，就像那些截然不同的人们可以在这个社会上和平共处一样，多重性格在一个人身上共存也未必就那么撕心裂肺。能够指出这一点，在我看来就是性格大于性格元素之和，博尔赫斯大于佛洛伊德，文学大于精神分析的地方。
　　
　　一个人对什么都可以是随便的，但是对自己的骄傲必须是严谨的。
　　
　　最近的几条
　　
　　你的角度总是和我角度错过，正因如此，你给我的不是天上的共鸣，而是人间的温暖。
　　
　　外行之所以为外行，首先恐怕还不在于说错话，而是把常识当观点。
　　
　　毫无疑问，我是会嫉妒那些我看不起的人的，并且这种嫉妒会表现得肆无忌惮。
　　而对那些我尊敬的人们，我则会尽量劝告自己打消嫉妒的念头，至少，不能表现出来，只能暗地较劲。
　　
　　旅游消费钱千块，拔牙断送命半条。
　　
　　当初的专升本，在三江，好比一当兵的熬成军阀了；现在最多算是做小买卖的发财。
　　
　　拨通余斌家的电话：
　　凹凸：余老师，有件事儿，不知道该怎么和您说~~
　　余斌：三江那边考试的事儿是吧？有人托你求情？
　　凹凸：是我女朋友。
　　余斌：真女朋友还是假女朋友？
　　凹凸：真的。
　　余斌：真的就行，我就怕你做滥好人……呃，就一个吧？
　　凹凸：就一个就一个，多了也不敢麻烦您。
　　余斌：行，那名字告我，回去让她放心吧。
　　
　　这是前天在宝山宾馆，看到喷水池里的石膏像忽然想到的：
　　甲：我打算换女朋友了，就她那魔鬼的脸蛋天使的身材！
　　乙：我看你就少花心了，你有那本钱吗，我看你是魔鬼的花心天使的。
　　
　　尊不尊重别人是道德问题，尊不尊重别人的才能是智力问题。
　　
　　指点别人需拿出你的水平，点化别人需掩藏你的水平。
　　
　　我并不是一个喜欢作弄别人的人，不过，倘使有人这么认为的话，我也乐意向他证明他是对的。
　　
　　每一种时尚都将造就个别天才并使无数平庸之辈得到自傲的资本。